Demolition Man Jake Gyllenhaal Is True Superhero His Acting Generation
У смерти есть сценарий. В фильмах мы ожидаем увидеть черные костюмы, брошенные розы и, возможно, одного скорбящего, настолько расстроенного, что он прыгнет в могилу. Реальность не сильно отличается - до тех пор, пока кто-то, кого вы любите, не умрет, и внезапно сценарий не станет пустой страницей.
Горе бросает вызов ожиданиям. На похоронах можно не плакать. Шесть месяцев спустя реклама мобильного телефона могла внезапно заставить вас рыдать. Отказ сердца следовать указаниям добавляет боли и вины. Боже, я даже не могу скорбеть .
Жан-Марк Валле снос об исцелении без плана. После того, как финансовый инвестор Дэвис (Джейк Джилленхол) потерял свою жену Джулию (Хизер Линд) в автокатастрофе, он отказался от похоронного приема, чтобы написать четырехстраничное письмо с жалобой в компанию по продаже торговых автоматов в больнице, требуя возмещения за пачку арахисовых M & Ms. Отец Джулии Фил (Крис Купер), босс Дэвиса, беспокоится, что его зять неправильно оплакивает его дочь. Поэтому он пытается дать Дэвису стандартный совет: «Ремонтировать человеческое сердце - все равно что ремонтировать автомобиль», - говорит Фил, его собственные глаза покраснели от слез. «Вы должны все разобрать, все изучить, а затем собрать все вместе».
Но Дэвис не готов к самоанализу. Он не просто игнорирует сценарий Фила; он разрывает его на части вместе со всем остальным, что менее сломано, чем он есть: протекающий холодильник, медленный маршрутизатор Wi-Fi, скрипящая дверь, мерцающий свет в ванной - все, что будет занимать его руки и онеметь его мозг. Может, ему стоило разрушить жизнь яппи, которую они с Джулией построили много лет назад? В их солнечном загородном доме не вписывается их серый модернистский дом с его строгими углами и холодным гранитом. Кто вообще мог там жить? Итак, Дэвис сносит свой дом. Чего он не делает, так это перестраивать.
Fox Searchlight Метафора жесткая. Еще, снос имеет легкое прикосновение. Режиссер Валле, сделавший Дикий и Далласский клуб покупателей , добрая душа, которая торгует идеями поздравительных открыток, которые он компенсирует интересными извилинами. Он и его редактор Джей М. Глен, удивительный новичок, быстро рассказывают о потере Дэвиса: вырванное с корнем дерево, волосы Джулии в щетке, ее лицо в зеркале. «Я обнаруживаю, что начинаю замечать то, чего никогда раньше не видел, а может, просто не обращал внимания», - говорит Дэвис. Это ловкий выбор: только он (и зрители) могут заметить эти детали и увидеть, насколько он чувствует ее присутствие. Посторонние судить его не могут.
Сценарий слишком сильно опирается на длинные пояснительные письма, которые Дэвис продолжает писать в том, что, по его мнению, это поиски за 1,25 доллара, но все мы знаем, что это его попытка установить связь с кем-либо (чем дальше от его жены, тем лучше). «Дорогая торговая компания», - говорится в письмах, прежде чем он понимает, что человек на другом конце провода - такой же чудак, которого играет Наоми Уоттс. Но даже когда они встречаются, Валле избегает предсказуемого. Его не волнует, что они кости, и он никогда не стал бы притворяться, что Дэвиса можно вылечить любовью другого горячего малыша. Его волнует, что Дэвис общается с другими людьми - что он забивает первые несколько гвоздей, чтобы завести друга - будь то мать-одиночка, которая работает в отделе по работе с клиентами, или, что столь же неожиданно, ее ругань, курение, 14 -летний чудак-сын (потрясающий Джуда Льюис).
Келси и Гаррет вместе сиеста-ключ
Джилленхол поднимает настроение изящной комедией. Когда Дэвис меняет свои деловые костюмы на рабочие ботинки и подтяжки, он танцует - и, черт возьми, он качает пару подтяжек. Он проводит вторую половину фильма, надевая их и шагая по Нью-Йорку, перепрыгивая через шесты, блокируя колени и скручивая бедра в унылой канавке от джема. В фильме, полном визуальных чудес, например, в сцене на тротуаре, где Дэвис выходит вперед, а толпа ползет назад в замедленной съемке, Джилленхол по-прежнему остается лучшим спецэффектом.
Мне было интересно, кто из молодых сердцеедов прошлого десятилетия мог стать актером, который мог бы отрастить бороду и сыграть мужчин из плоти и крови, как это делал Харрисон Форд, когда беспокоился. Прямо сейчас Джилленхол возглавляет кучу. Райан Гослинг слишком много времени надувается. Остальные, от Криса Пайна до Криса Хемсворта, Тома Хиддлстона и Бенедикта Камбербэтча, оказались втянутыми в роли супергероев с мускулами, которые вырываются из их рубашек, когда они пытаются играть нормальных людей. Трудно снимать интересные инди-фильмы для взрослых, когда нужно выделить время для контрактных сиквелов и мировых пресс-туров. Трудно сосредоточиться на ремесле после бесконечных часов подготовки CGI-трюков и бесконечного напряжения о том, сможет ли студия уложиться в бюджет в 200 миллионов долларов.
Но Джилленхол преодолел фазу своего блокбастера шесть лет назад с катастрофическим Принц Персии: Пески времени . Теперь он волен делать то, что сложно сделать в супер-костюме: действовать. Его недавняя череда небольших умных фильмов доказывает, что 35-летний актер много думает о том, кем он хочет быть. Хорошие фильмы Джилленхола - Ночной змей, Конец дозора А этот - балансирует на величии. Даже его меньшие фильмы - Враг, Заключенные, Левша - это смелый выбор, которым он восхищает, даже когда сами фильмы имеют изъяны.
Сможет ли Джилленхол стать самым важным актером своего поколения? Он уже выбросил план действий героя, которому следуют его сверстники. И с такими фильмами, как снос , мы наблюдаем, как он строит новую модель того, как стать взрослой кинозвездой.
Эми Николсон ЭмиНичолсон Эми Николсон - главный кинокритик MTV и ведущая подкастов «Skillset» и «The Canon». В ее интересы входят хот-доги, стандартные пудели, Том Круз и комедии о полной тщетности существования.
